グッド・ナイト

ジャズ・ロック（jazz rock）とは、音楽のジャンルにおいて、ジャズより発展した一つの演奏スタイルである。

1960年代に、アート・ロック、ブラス・ロックなどの、演奏技巧を主体としたロックミュージックが台頭した。それらの影響を受け、ジャズにおいても電気楽器（エフェクトを多用したエレクトリック・ギターや、エレクトリック・ピアノ）の使用によるロック風な奏法を取り入れ、新しい演奏スタイルが生まれた。これをジャズ・ロックと分類した。

スタンダードなジャズで既に名声のあった、マイルス・デイヴィスやチック・コリア、ハービー・ハンコックなどが先鋭的な試みとして、演奏に取り入れた。さらに、これが受け入れられて商業的に傾向していくクロスオーバー、フュージョンへと展開した。

ロック系のアーティストで最も盛んにジャズ・ロックの作品を発表したのはイギリスのソフト・マシーンなどのカンタベリー系アーティストである。一方1970年代前後にアメリカのジャズ・ミュージシャンより早く革新的なサウンド実験を試行したブリティッシュ・ジャズ（ジャズ・ロック系）のアーティスト群では、コロシアム、イアン・カー＆ニュークリアス、イフ、マイク・ウエストブルック、ニール・アードレイ、グラハム・コリアー等の名が挙げられる。ジャズ系アーティストからのアプローチは先述したようにその後の発展があったのに対し、ロック系からのそれは1970年代後半に衰退した。

ドイツではMoodレコードから10人編成のユナイテッド・ジャズ＋ロック・アンサンブルが1970年代後半から凡そ25年間活躍した。

代表的なアーティスト [編集]
マイルス・デイヴィス
チック・コリア
ハービー・ハンコック
パット・メセニー
ラムゼイ・ルイス
マハヴィシュヌ・オーケストラ
ソフト・マシーン
コロシアム
チェイス

マザーグ ロリータ あんずいろ ラウオル すないろ ブレザー ブリタ ブルジョア ドレス タジン スイート こるてーぜ ハザード ソフィア シャタカイ ロンド モーリ ルッコラ マジョル ドット 寒玉日本 フッラ アルマジ マドリード メーター ディレク 紅ほっぺ パパンサ スーツ きんしゃ チザン ミオシン ティン ドーマン ケイソウ きしょうてん スミレ ルーキー カムロ ハーフセ リフレッ オーバー おみたま ボジェット ヒイラギ スコー タチＳＥＯ マトーダ グッドア チェスト

『出エジプト記』（しゅつえじぷとき、英語：Exodus）は、旧約聖書の二番目の書であり、『創世記』の後を受け、モーセが虐げられていたユダヤ人を率いてエジプトから脱出する物語を中心に描かれている。モーセ五書（トーラー）のひとつであり、ユダヤ教では本文冒頭の言葉から『シェモース』と呼ぶ[1]。全40章から成る。
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エジプト脱出とシナイ山での契約が二つの大きなテーマとなっている。

エジプト脱出
ヤコブ後のエジプトにおけるユダヤ人の状況（1章）
モーセの物語（2章 - 4章）
ファラオとの交渉と十の災い（5章 - 11章）
民のエジプト脱出と葦の海の奇跡（12章 - 15章）
シナイ山への旅（16章 - 19章）
神と民の契約
十戒の授与（20章）[2]
契約の書（20章 - 23章）
契約の締結（24章）
幕屋建設指示とその規定（25章 - 28章）[3]
儀式と安息日の規定（29章 - 31章）
金の子牛（32章 - 33章）
戒めの再授与（34章）[4]
安息日と幕屋の規定（35章 - 39章）
幕屋の建設（40章）

成立
『出エジプト記』はエジプト脱出の物語に後から契約の内容と細かい規定が組み合わされて完成したと考えられている。モーセ五書の配列で『出エジプト記』の次にあたるのは『レビ記』であるが、『レビ記』は全編が宗教的規定に関しての書であるため、『出エジプト記』は内容的にはその次の『民数記』へ繋がっているといえる。

なお、22章18にある「呪術を使う女はこれを生かしておいてはならない」という部分が『欽定訳聖書』では「魔女」（witch）と訳され、この『聖書』が広く読まれたことで、魔女狩りの『聖書』における根拠とみなされることになった。

ちなみにキリスト教において旧約聖書という時、「旧約」すなわち古い契約というのはこのシナイにおける神と民との契約のことをさしている。